Origines & histoire de l’Électro-Dance
La musique électronique est un type de musique conçu dans les années 1950 avec des générateurs de signaux et de sons synthétiques. Avant de pouvoir être utilisée en temps réel, elle a été primitivement enregistrée sur bande magnétique, ce qui permettait aux compositeurs de manier aisément les sons, par exemple dans l’utilisation de boucles répétitives superposées. Ses précurseurs ont pu bénéficier de studios spécialement équipés ou faisaient partie d’institutions musicales pré-existantes. La musique pour bande de Pierre Schaeffer, également appelée musique concrète, se distingue de ce type de musique dans la mesure où sa conception n’est pas basée sur l’utilisation d’un matériau précis mais l’inversion de la démarche de composition qui part des sons et non de la structure. La particularité de la musique électronique de l’époque est de n’utiliser que des sons générés par des appareils électroniques.
Le désir des compositeurs de construire des instruments électriques, puis électroniques, date de la fin du XIXe siècle. Les premiers instruments ont été le fruit de recherches souvent longues. Ces recherches visaient au départ à élargir l’instrumentarium orchestral et à permettre de nouvelles recherches de timbre. Citons pour mémoire : l’electromusical piano et la harpe électrique d’Elisha Gray et Alexander Graham Bell (1876), le singing arc de William Du Bois Duddell (1899), le telharmonium (ou dynamophone) de Thaddeus Cahill (1900), l’ætherophone ou thérémine de Lev Theremin (1920) et l’électrophon ou sphärophon de Jörg Mager (de) (1921). Ses instruments tiraient tous parti des tubes électroniques et dont la diversité des sonorités était, malheureusement pour leur développement commercial, proportionnelle à leur encombrement.
La compositrice germano-américaine Johanna Magdalena Beyer est une pionnière de la musique électronique et synthétique, avec Music of the Spheres, une des premières compositions pour instruments acoustiques et électroniques en 19381.
La musique dance (également connue sous les termes d’electronic dance music, EDM, dance music1, ou club music1) définit une variété de genres de musique électronique entièrement composés pour danser et principalement joués dans des nightclubs, raves, et festivals. Cette variété est produite et jouée par des disc jockeys (DJs) lors de mixsets durant lesquels les DJs entremêlent plusieurs chansons qui se suivent parfois successivement2.
L’acronyme « EDM » est adopté par l’industrie musicale américaine et la presse spécialisée comme un buzzword pour définir la scène commerciale de musique électronique américaine. L’EDM est un terme recouvrant de nombreux genres qui incluent notamment techno, house, handsup, trance, hardstyle, drum and bass, dubstep et garage. L’EDM n’est pas un genre musical à proprement parler, mais une variété de sous-genres musicaux touchant à la musique électronique sur lesquelles l’auditeur peut danser3,4.
Des exemples notables de cette variété peuvent impliquer la collaboration en 1977 du producteur Giorgio Moroder avec la chanteuse Donna Summer sur la chanson I Feel Love, une chanson dance à succès composée sans aide d’instrument traditionnel5 ; Kraftwerk et Yellow Magic Orchestra à la fin des années 1970 et au début des années 19806, ainsi que des genres développés pendant les années 1980s comme l’electro, la house (en particulier la Chicago house) et la techno de Détroit, sont également des premiers exemples de la variante dance.
Acid house et rave
Le Roland TB-303 : synthétiseur principalement utilisé pour les lignes de basse dans l’acid house.
En 1988, la popularité de la house explose en Occident grâce à l’émergence de l’acid house7. En 1988, la musique habituellement jouée dans des entrepôts désaffectés s’oriente principalement house. Cette même année, la Balearic beat associée à DJ Alfredo Fiorito est exportée à Londres, lorsque Danny Rampling et Paul Oakenfold organisent l’ouverture des clubs Shoom et Spectrum, respectivement. Ces deux boîtes de nuit deviennent alors significativement associés à l’acid house, et c’est durant cette période que l’ecstasy commence à se répandre. D’autres clubs britanniques importants du moment sont Back to Basics à Leeds, Leadmill et Music Factory de Sheffield, et The Haçienda de Manchester, où Mike Pickering et le club de Graeme Park, Nude, s’associent à la musique dance underground américaine8. La fièvre de l’acid house grimpe rapidement à Londres et Manchester. Certains clubbers se réfugient dans des entrepôts désaffectés pour danser toute la nuit. Pour échapper à la presse et aux autorités, ces activités, fréquentes à cette époque, se font discrètes voir restreindre. En une année, cependant, plus de 10 000 individus assistent aux premières soirées commerciales de masse, appelées raves, et les médias s’y impliquent désormais9.
Le succès de la house et de l’acid house tracent le chemin de la techno de Détroit, un style initialement joué par des clubs de house music situés à Chicago, New York, et dans le nord de l’Angleterre, puis plus tard par les clubs de Détroit10. D’après le DJ britannique Mark Moore, la house est acceptée par les clubbers londoniens grâce à la chanson Strings of Life de Derrick May : « c’était chaud car les gens détestaient la musique house… j’ai joué Strings of Life au Mud Club et à la piste est devenue déserte. Trois semaines plus tard, on voyait des gens devenus dingues sur la piste – et aucune ecstasy circulait11,12. »
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Source Texte Wikipédia
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